一些同志寫作水平之所以提高不快，固然與理論、文字基礎(chǔ)不厚實有關(guān)，還有一個重要原因就是對寫作本身還存在一些模糊認(rèn)識。“以源清求流潔，以本固促枝榮”。要提高寫作水平，首要的是對一些似是而非、流傳甚久的觀點加以厘清，才能抓住寫作的本質(zhì)和要害。
誤區(qū)一：寫作沒有具體工作重要。
文以載道。文章主要有兩大功能：一是解決日常工作中的“熱點、難點和焦點”問題;二是解決人類心靈深處的“軟點、痛點和癢點”問題。文字里有縱橫捭闔、有千軍萬馬、有雷霆萬鈞。就寫材料而言，寫作本質(zhì)上是部署工作、糾偏正向、推動落實的重要載體。材料質(zhì)量不高，社會發(fā)展的新情況新問題難以全面掌握，工作中的特點規(guī)律難以精準(zhǔn)把握，經(jīng)驗做法難以及時推廣，最終會導(dǎo)致上級領(lǐng)導(dǎo)的決策意圖貫徹不力，工作和建設(shè)受到嚴(yán)重影響。因此，寫作不是寫字，而是寫理念、思路和舉措;寫材料不是玩文字游戲，而是深度研究和有效推動工作、建設(shè)和發(fā)展。
誤區(qū)二：寫作就是簡單的文字組合。
寫作就像音樂一樣，雖然只有七個音符，但真正的藝術(shù)大師卻可以譜寫出優(yōu)美的樂章。某種程度上說，打仗是打思想，做企業(yè)是做文化，寫作就是拼思維。除了常用思維方法外，寫作至少還有以下五種：一是潛思維，就是讀者通過字里行間，可以揣摩作者很深層的思維軌跡、心理結(jié)構(gòu)乃至價值取向。比如，某單位在汶川大地震捐款橫幅是“抗震救災(zāi)、責(zé)無旁貸”，雖然沒有多大問題，但潛意識散發(fā)著淡淡的優(yōu)越感和責(zé)備感。如改為“血濃于水，助人就是助己”，就會有歷史的穿透力和濃郁的人文關(guān)懷。二是原創(chuàng)思維。比如，從蠟燭到電燈等等，足以說明原創(chuàng)思維是人類最偉大的杰作，這就好比再銳利的斧頭都比不上再蹩腳的槍炮，這是質(zhì)的飛躍。三是追問思維。就是從歷史沿革、地緣政治、發(fā)展脈烙、歷史基因等方面，進(jìn)行追根溯源的研究和拷問。比如，增強責(zé)任感只能解決責(zé)任區(qū)內(nèi)的問題，而喚起歸宿感才能解決交叉性、邊緣性等很多復(fù)雜問題。四是方法論思維。方法論是方法的總和，就是運用系統(tǒng)思維，從更寬的視野加以分析研究。比如，某地接連發(fā)生交通事故，不一定是司機駕駛技術(shù)不好，還與整個城市交通設(shè)計、交通標(biāo)識、路況、車況、行人的交通意識、司機所在單位的內(nèi)部關(guān)系、司機的家庭和身體、心理狀況，等等，都有密切關(guān)聯(lián)。五是專業(yè)背景思維。不能習(xí)慣用思想道德層面看待一切問題，而要善于運用管理學(xué)、教育學(xué)、心理學(xué)、法學(xué)、經(jīng)濟學(xué)等專業(yè)知識進(jìn)行科學(xué)推理和縝密分析，文章的說服力、感染力和生命力肯定大不相同。比如，如何防止代表聯(lián)名提建議的“邊際效應(yīng)”，怎樣避免政府辦理代表建議的“上限、下限規(guī)避化”，等等。
誤區(qū)三：寫作就是抄。
寫材料有時確實需要摘抄某些內(nèi)容，但決不僅僅限于摘抄，更不是照抄照搬?！俺敝饕菃l(fā)思維，觸發(fā)靈感和開闊視野，抄是抄“意”，不是“抄”字。對此，古人早有論述：“淺者抄字，中者抄意，高者抄氣”，頗值玩味?，F(xiàn)在還有兩句話不失為經(jīng)驗之談：“把別人的一句話變?yōu)樽约旱娜湓?，把別人的三句話變?yōu)樽约旱囊痪湓?/strong>”;“將前人的認(rèn)識終點作為自己探索的起點，將前人取得的成果作為自己創(chuàng)新的平臺。”這些都說明寫作是門藝術(shù)和科學(xué)，是升華的藝術(shù)和概括的科學(xué)。如果純屬照抄照搬，將寫作任務(wù)交給幾個打字員足矣，何必組織這么多機關(guān)人員勞心費神呢?
誤區(qū)四：寫得越長越好。
初學(xué)寫作者都喜歡把大量的素材堆在一起，以為材料越多越好，文章越長越好。對此，俄國著名作家托爾斯泰說過：“一個高明的作家不是知道寫什么，而是知道不寫什么?！庇麘騽〖倚げ{有次給朋友寫信說：“對不起，我沒有時間將信寫得更短些?！边@都說明，由短到長易，由長到短難。越是深邃的思維，寫出的文章看似越簡單，反之，越是簡單的思維，越是寫得很復(fù)雜，作者沒想透，讀者看不懂，有人稱之為“簡單的深刻”和“復(fù)雜的膚淺”。對于素材，要學(xué)會取舍，再好的寶貝放錯地方就是廢物，正如裁縫，不能因為布料好就加長袖子。
誤區(qū)五：寫得越實越好。
有兩種實，一是就事論事的實，另一種是高度概括的實，有著質(zhì)的區(qū)別。為什么有的機關(guān)干部寫的材料讓領(lǐng)導(dǎo)不滿意?很大原因就是太實!要么大量堆砌羅列，將文中觀點淹沒在繁雜的事例中;要么材料與觀點互不聯(lián)系甚至“脫靶”，令人不知所云。這說明，思想是文章的制高點和海拔線，不經(jīng)高度提煉的文章是思維層次不高的表現(xiàn)。進(jìn)而言之，文章優(yōu)劣的分水嶺在于是求“術(shù)”還是求“道”?！靶g(shù)”充滿著匠氣，好比“土電工”知道“火線”與“地線”不能接，但不懂什么叫安培定律;泥瓦匠知道建房屋，但不懂什么叫建筑美學(xué)和力學(xué)結(jié)構(gòu)。而“道”，則充滿著科學(xué)思維、寬廣視野、歷史目光和人文關(guān)懷。
誤區(qū)六：寫作就是想到哪寫到哪。
一些“老機關(guān)”說，你怎么說話就怎么寫，其實不然。說話可以信馬由韁，不用考慮怎樣開頭結(jié)尾，怎樣分段落層次，也沒有時間限制。但寫作卻有特有的內(nèi)在規(guī)律，既不能離題太遠(yuǎn)也不能離題太近，需要精心布局。文似看山不喜平。好的文章一定要有矛盾的沖突，只有產(chǎn)生鮮明的對比，才能有強烈的沖擊力!已故著名作家路遙在他成名作《人生》中就將高加林寫得很倔強，而將其父就寫得很懦弱。我們平常寫材料經(jīng)常說要“找靶子”，就是針對什么，解決什么，本質(zhì)上也是矛盾沖突的運用。這都說明，文章需要匠心獨運，而不是隨心所欲。
誤區(qū)七：寫作需要開門見山。
這話只說對一半，有的文章確實像吃包子一樣，皮薄餡厚，一下到位，但有的文章就很需要交代背景。比如，我曾在部隊采寫“全軍十大學(xué)習(xí)成才標(biāo)兵”、武警汕頭支隊原支隊長魏文濤先進(jìn)事跡時，就將筆墨的著力點重點放在將背景交代清楚，寫透汕頭特區(qū)的復(fù)雜性、駐地維穩(wěn)形勢的嚴(yán)峻性、當(dāng)前武警部隊任務(wù)拓展的艱巨性、領(lǐng)導(dǎo)干部加強學(xué)習(xí)的極端重要性，然后再寫魏文濤靜心學(xué)習(xí)，就會給人打下深深的烙印。這就好比黑字寫在白紙上更醒目，也如同冬天和夏天，用熱水洗澡感覺完全不同。如果孤立地就學(xué)習(xí)寫學(xué)習(xí)，沒有將歷史與現(xiàn)在、內(nèi)部與外部等背景作為烘托，會使人有突兀感。
誤區(qū)八：作品被否定就懷疑自己沒有寫作潛質(zhì)。
文章寫法很多，關(guān)鍵在于如何提煉思想和選取角度。比如，描寫秋天，可寫絢爛，也可寫豐碩，還可寫落寞，風(fēng)格各異，不代表作品不好。作品被否，不一定是寫法有問題，有時是思想站立點不高，有時是觀察、分析問題的視角有偏差，有時是掌握信息不全面，有時是深層價值觀等潛在影響，有時是先入為主的意見影響寫作方向，還有的純粹是不合領(lǐng)導(dǎo)或編輯口味。一些大師作品曾反復(fù)被否，但他們高度自信，愈挫愈奮，敢于下筆，后來終獲成功。內(nèi)行人都知道，寫作就那么一層紙，捅破了很簡單，好比“賣油翁”，熟能生巧。
誤區(qū)九：只要能寫，就什么都會寫。
文章的種類太多，什么都能寫、什么都能寫好的人實在不多。不能因為有些文章不擅長就背上思想包袱，不僅于事無補，反而會制約你強項的發(fā)揮。相對而言，早年學(xué)寫新聞很能培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)和分析問題的高度、深度和角度。比如，某市人大舉行代表培訓(xùn)班，因為培訓(xùn)年年搞，如果僅僅從這個角度切入，新聞價值不大，但若從“推進(jìn)代表履職能力現(xiàn)代化建設(shè)”入手，文章的時代性和思想性陡然倍增。所以說，年輕的機關(guān)人員入門之初寫點新聞報道非常好，某種程度上是錘煉思維能力的“童子功”。
誤區(qū)十：一味追求作品十全十美。
一位作家說：“文章要像人一樣，總得有所長才會有味道，10個優(yōu)點不如一個特點”。比如，主題不深，可以讓結(jié)構(gòu)很奇巧;結(jié)構(gòu)不精彩，可以以語言凝煉制勝?？傊?，在文章中心思想表達(dá)正確后，必須要有自己的獨創(chuàng)，你的作品才有生命力，才會長久地被人記住。甚至可以說，能在某一點上給人以啟示，讓人“眼前一亮、心頭一震”就是好文章，讀者喜歡的是有一點思想閃光的文章，不喜歡“一點毛病沒有但也沒有一點新意”的文章。當(dāng)然，能十全十美更好。
